встречались с Валерием, он свозил нас на склад его компании. складом оказалось большое помещение рядом с действующей судостроительной верфью на острове посреди днепра. пока мы ехали, видели по обочинам дороги добродушных сонных псов, щурящихся на проезжающие машины. въехав на территорию склада, первое, что мы увидели, был такой же барбос. за ним из домика вышли рабочие, которые начали показывать, что и где лежит, как хранится, какие есть размеры. хранится дерево правильно, порезано хорошо — это радует и вселяет надежду, что с нашим заказом тоже всё будет хорошо.
затем в офисе мы обговорили детали предоплаты и порядок расчётов, после чего откланялись, предварительно договорившись отправить им наш договор по дереву.
договор отправили, у секретарши возникли проблемы с открытием файла из-за того, что у них на компьютере стоит word 2оо3, а у нас более новая версия. мы пересохранили и снова отправили документ и проблем больше не возникло.
завтра пойдём к ним снова — оплачивать аванс.
тем временем мы нашли в одессе производителей и продавцов профессиональной техники для кухни, думаем к ним заехать по пути из кишинёва.
после всей суеты, когда мы уже были дома, раздался звонок от Владимира, нашего первого контрагента по дереву, который сообщил, что он в херсоне, у него очень мало времени, он готов быстро встретиться и забрать аванс. мы ответили, что нашли другого поставщика леса. Владимир смутился и повесил трубку.
。
фильм 1974 года, режиссёр остался тот же — Френсис Форд Коппола. ему ещё глубже удалось проникнуть внутрь семьи, показав с самого начала историю её главы. превосходный монтаж — пересечение двух эпох, сына и отца. интересный и превосходный со многих позиций фильм.
сегодня в обед позвонил Валерий, рассказал подробно про цены и они оказались ниже, чем у нашего первого контрагента.
завтра пойдём к ним в офис и съездим на склад.
。
сегодня звонили по паре десятков телефонов в компании, поставляющие дерево.
итоги следующие:
.большинство телефонов перестали быть актуальными
.представитель фирмы «заря» — человек с акцентом «моя такой нет» предложил приехать в офис и обсудить детали заказа. на моё предложение продиктовать все позиции по телефону он ответил отказом, аргументировав тем, что это долго записывать. «может, он не владеет письмом?» — подумала я. вычёркиваем
.женщина с лесопилки в цюрюпинске продиктовала номер начальника, по которому нужно было узнавать все детали. начальник сказал, что часть требуемых нам материалов есть, но заказать у него брус 15-20*3о см невозможно. цены у него оказались дешевле, чем у Владимира.
.из одной компании, чей телефон был занят, мне перезвонил! сам! человек, представившийся Валерием и записал с моих слов всё что нам нужно. через минуту он позвонил ещё раз, чтобы уточнить адрес доставки и обещал перезвонить с информацией по ценам. уже 5:45 вечера и я надеюсь, что завтра этот человек не пропадёт и действительно перезвонит. и цены у них будут рыночные.
вот какая история происходит у нас с деревом: мы посчитали, сколько нам нужно на дом, прибавили к этому ещё 2о-3о процентов и стали звонить Владимиру, рекомендованному Юлей как хорошего поставщика дерева, который имеет свой склад в 3о км от деревни.
казалось, что всё удачно складывается — человек есть, место поставки — вполне удобное, оставалось договориться о цене и заплатить аванс.
появится в этом дневнике — SPiN
расшифровывается так:
Sui Portrait in Natura (лат.) — автопортрет в природе
аббревиатура — spin — по-английски имеет подходящий смысл
。
фильм 1948 года режиссёра Витторио Де Сика. простой сюжет и сильная игра актёров, съёмки рима — прекрасны. искусно показан внутренний мир героев, оттенки их настроений, состояний и отношений.
фильм о надежде и отчаянии, о человечности и её отсутствии, о планах и их столкновениях с реальностью, о жизни в послевоенном риме, о выборе, сделанном в тяжелой ситуации. фильм про жизнь.
。
сквозь урагана рёв,
когда дрожит вся кровля,
цикады слышен звон…
— недавно начавшийся проект по постройке дома.
пару дней назад окончательно (вот уже 2 дня как) и единогласно приняли последние изменения плана дома и, рассчитав нужное нам количество дерева (получилось чуть меньше 30 кубов), договорились с поставщиком о стоимости. и в ближайшее время будем вносить авансовый платёж.
тем временем на улице уже не так морозно, солнечно весь день и школьники идут развязано-распахнутые.
пойду варить имбирное варенье
в ближайшее время стоит посмотреть, в каких условиях лучше растут
.грецкий орех
.имбирь +
.перец чили
.лавр
бамбуковка, бамбукерка, ивановские бамбуки — альтернативное название деревни через 7 лет после того, как в ива был высажен бамбук, росший так быстро, что через 2 года он перерос 300м степи и дотянулся до берёзово-соснового леса, через ещё 5 лет достиг моря на другом краю деревни, покрыл, как одеялом, оливковые деревья и вступил на песок.
Басё оставил 3 короткие строки об этом поселении:
листья плюща трепещут.
в маленькой роще бамбука
ропщет первая буря.
индийские, русские и ещё
。
были куплены нами в книжном магазине. как здорово, что в херсоне есть книжные магазины, их много и один даже с хорошим выбором. повезло.
а ещё неожиданно много магазинов с приличным выбором красок, кистей и всего другого для художничков. только нет туши бронзовой… и блокнотов небольших нелинованных, хорошо прошитых… и не с чёрной обложкой…
замёрзло, вместе с днепром. остаётся только гадать, дойдём ли мы до воды до до того, как настанет весна?
。
в этот день много лет назад родился мой брат. ура!
。
фильм Ясудзиро Одзу 1953 года. первое, что меня поразило — то, как выстроен кадр: смотришь прямо на мизансцену и кажется, что она совершенно плоская. появляется персонаж — и ты видишь объём, потом появляется ещё герой — и открывается ещё объём, как будто постоянно открываются двери и ты видишь анфиладу комнат. только дверей нет. кадр не меняется, но раскрывается как будто ты собираешь оригами.
сюжет незамысловатый и разворачивается крайне м е д л е н н о, успеваешь заметить удивительную графику каждого кадра — в каком кимоно сидит женщина и какой узор на чашке, которую она держит. лента прозрачно-документальна, персонажи достоверны.
соглашусь с Вимом Вендерсом, называющим Одзу «ангелом кино» — это так и есть. картина выдающаяся.
。
и это значит, что как только температура ночью поднимется до +5+10 градусов, мы можем начинать строительство.
продумано. сделано чуть меньше. в проекте дома появились приятные изменения — спальня как отдельное помещение, окна будут без переплётов, качели, куча печей… пока получается 135-почти метров | 13м*10м |
я нашла бумажку для открытки в питер. жёлтую.
начала новый блокнот pEbbles
продолжаю картинку «помыслы»
посмотрели «токийскую историю», «sunrise». интересная последовательность вырисовывается, начиная с «потёмкина».
западает при печати буква «е», а она, оказывается, нужна почти в каждом русском слове. перейти на английский тоже не спасёт — в английской раскладке на клавише «t» — тоже буква популярная.
。
которую мы с Баффетом построили во сне, приносила хорошую прибыль и получилась настолько красивой, что хотелось там жить. затем я помню, как просматриваю газету со статьёй про аварию на одном из блоков.
。
фильм Сергея Эйзенштейна 1925 года. немой фильм, который я смотрела, не отрывая взгляд от действия на экране. оператор Эдуард Тиссэ выстраивает кадр совершенно — люди, свет и тени, формы — всё точно там, где они должны быть. история, рассказанная без «живых» диалогов, в редких текстовых вставках, с начала до конца понятна. виртуозно Эйзенштейн держит внимание — последний эпизод (когда восставшие на «Потёмкине» ждут решения эскадры) — наверное, самый показательный. что хотел сказать фильмом режиссёр? простые люди должны быть свободны от царского режима и отстаивать своё равноправие жёстко, стихийно объединяясь.
любопытные факты: Эйзенштейн говорил, что идея снять знаменитую Одесскую лестницу пришла к нему, когда он сидел на этой самой лестнице, ел вишни, а косточки скакали по ступенькам; через 40 лет после выпуска фильма, в 1965 году Шостакович специально для него написал музыку.
Мораль, этика, законы, обычаи, вера, доктрины — это все пустяки. Действительно важно только чтобы восхитительное стало нормой.
на прошлом дне рождения
。
по шкале R:G:B для покраски дома внутри:
.прихожая — 238:о:о
.кухня+основное пространство — 255:218:185 (подложка) 84:84:84 (верхний)
.как бы спальня — o:34:1o2
.ванная — 255:127:о
.туалет+кладовая — o:1oo:o
。
фильм 1952 года режиссёра Стенли Донена и актёра Джина Келли. фильм, напоминающий о временах, когда люди умели просто радоваться — тому, что живут, поют, любят… фильм редкого жанра — комедия и к тому же мюзикл, простой и добрый. отличная картина, заражающая теплотой, весельем и лёгкостью. превосходная и мастерски исполненная хореография, красивые необычные декорации, про начальные титры не могу не сказать — они прекрасны. некоторые эпизоды, на мой взгляд, являются эстетически безупречными — например, момент, когда главный герой, посмотрев на девушку в баре, начинает грезить о ней. прекрасный фильм старого большого голливуда, создающий, однако, впечатление набора прекрасно исполненных номеров.
любопытные факты: главный герой исполняет песню «singing in the rain» и танцует под дождём с температурой 39 градусов (вот это самоотдача и профессионализм!); в воду для дождя добавляли молоко для того, чтобы капли смотрелись лучше; все песни были написаны до сценария.
время зимы наступило! эстетически совершенное, на мой взгляд — позёмка обгоняет тебя и засыпает лицо мелкой снежной пыльцой, трещинки в асфальте белые на фоне цвета шкурки мыши, мороз хватает за попу и щиплет щёки — прекрасно! гулять и гулять и гулять
。
。
вестерн 1956 года от Джона Форда. наивный, простой, главных героев иногда покидает логика, но темперамент и доля идиотизма остаются с ними всегда, голубоглазые индейцы, раскрашенные под кентавра, неугомонный священник-рейнджер — вот все главные элементы. впрочем, что ещё должно быть в вестерне? это же сказка…
снят прямолинейно: натурные съёмки + павильон. но надо признать, что долина, по которой перемещаются герои — чрезвычайно красивое и необычное место.
просмотра Феллини был абсурдно-сюрреалистичен. мне приснилось, что я нахожусь в мире, где дорога разделяет 2 леса: с правой стороны — хвойный, с левой — лиственный. в хвойном лесу живут обычные люди, а в лиственном — колдуны. меня начал преследовать человек из хвойного леса и я начала убегать от него, но глубоко забегать в чащу лиственных деревьев не решалась и бежала по кромке леса вдоль дороги. на бегу видела маленькую чёрную змею. потом я взобралась на деревья, которые продолжились шкафом, заваленным книгами. я сидела на дереве, обнимала руками шкаф и, тщательно выбирая книжки (кидала только неинтересные), скидывала их на своего преследователя.
。
картина Федерико Феллини 1963 года. мне понравилась виртуозная работа по построению кадра, ритм повествования, тонкая и абсурдная атмосфера, музыка Нино Рота. отдельное удовольствие наблюдать, как Феллини встраивает сюрреалистические сцены в фильм. развеселила сцена, где Гвидо фантазирует о гареме, финал — пронзительный.
фильм-сон о человеке в состоянии творческого кризиса, о разочаровании в себе, своих идеях, о внутреннем монологе и взаимоотношениях с окружающими людьми.
любопытные факты: название фильма означает порядковый номер в фильмографии Феллини (6 полнометражных + 2 короткометражки и полфильма, снятые в сотрудничестве с Альберто Латтуадо); сам Феллини говорил про съёмки этого фильма: «Я — режиссер, который задумал поставить картину, а какую — позабыл».
